2025 年末，全球?qū)⒄Q生近兩萬億張照片，其中超過九成，來自我們口袋里的智能手機。
這些無比個人、無比隨性的瞬間，匯聚成了這個時代的影像洪流。
OPPO 認(rèn)為，在數(shù)量如此夸張的照片中，一定存在一個最大的「公約數(shù)」。
只有找準(zhǔn)這個不變的靶心，才能集中所有火力，去攻克移動影像最核心的難題。
這個公約數(shù)是什么？
OPPO 影像認(rèn)知總監(jiān)程卓給出的答案，是人像。
為什么是人像？
這是我第一個疑問，非常簡單直接，但又非常重要——
在移動影像的軍備競賽中，廠商們習(xí)慣于將長焦、廣角、夜景等技術(shù)點作為攻堅的堡壘，但從 Find X6 開始，OPPO 卻反復(fù)將這個看似最普通、卻也最復(fù)雜的詞掛在嘴邊。
沒有人像，就沒有攝影史，這背后有更深的關(guān)于移動影像未來美學(xué)與技術(shù)的考量。
面對有些籠統(tǒng)的問題，程卓給了一個宏大視角的解釋—— OPPO 認(rèn)為，想要摸清手機影像的方向，必須跳出手機這個小小的取景框，將視野拉回到整個攝影史的長河中去審視。
在這近兩百年的時間里，器材和載體一直在變，但有些東西是恒定的：
你甚至可以理解為，整個攝影史就是一部關(guān)于人的影像美學(xué)與社會文獻史，如果把其他題材拿掉，攝影史可能只是沒那么飽滿，但如果抽掉人像，那整部歷史就坍塌了。
程卓進一步闡述，無論是從推動技術(shù)革新的要求，還是從承載藝術(shù)成就的高度來看，人像都是貫穿整個攝影史的基本軸線。
作為一個不太拍人像的攝影師，我下意識地質(zhì)疑這句話，但細思下來，這句話的確并非夸大其詞——
縱觀影史任何題材，都離不開人的參與、人的存在以及人存在過的痕跡。
它是一張面孔，可以像《阿富汗少女》那樣，用一個眼神承載一個民族的苦難與堅韌；它也是一個瞬間，能將戰(zhàn)火中奔跑的女孩所代表的殘酷，或是巴黎街頭躍過水洼的詩意，凝固成永恒；甚至在亞當(dāng)斯看似空無一人的壯麗風(fēng)景里，我們看到的依然是人類精神的向往與烙印。
人的面孔、姿態(tài)、情感、存在過的痕跡，跨越題材，始終是攝影師鏡頭下最核心、最著迷，也最具感染力的共振媒介。
由此，人像兩個字的背后，承載了無可替代的文獻價值、人文價值與情感價值，一個「人」字，關(guān)乎美學(xué)、也關(guān)乎我們?nèi)绾慰创陨砼c世界。
若是用一個我們熟悉的詞來概括這一切，就是以人為本。
其實說到這里，已經(jīng)可以察覺，OPPO 的意圖，已經(jīng)從早期狹義地記錄人物的樣貌的「肖像」，走向更廣義地記錄某些群體的生活環(huán)境、某個人的具體處境的「環(huán)境人像」——這也是 OPPO 在移動影像領(lǐng)域首先提出這一觀點背后的深度思考。
這種趨勢，在每年的 OPPO 影像大賽（imagine IF Award）上也能看到。
當(dāng)然，哲學(xué)的選擇，終須技術(shù)的回答作證，程卓認(rèn)為從技術(shù)層面看，人像這個題材的包容性就像航天發(fā)展對于民用科技的促進那樣，同樣強大——
人像是一個相當(dāng)特別的題材，它最難，也最保值，最有推動力，它像一塊最硬的骨頭，一旦啃下來，其他的影像難題便有了迎刃而解的基礎(chǔ)。
人，是一切影像的尺度
確立了「人像」為燈塔，一個更具體的問題便接踵而至：
什么樣的人像，才是「好」的？
美學(xué)是感性的，一百個讀者可以有一百個哈姆雷特，但對于掌舵移動影像的廠商之一，OPPO 必須將好看拆解成可以評價的維度，才能在影像的汪洋中走得穩(wěn)、走得準(zhǔn)。
程卓的回答，讓我有些意外：
我們最終想做出來有「相機感」的影像。
「相機感」，這個聽起來有些玄妙的詞，是程卓整個影像認(rèn)知團隊的工作靶心，也是他們認(rèn)為「好照片」的標(biāo)準(zhǔn)。
他們將這個詞兒進一步拆解開來，分為三個要素，分別是：
影調(diào)
色彩
畫質(zhì)
影調(diào)的重塑工作，從 Find X6 系列就開始了，目標(biāo)是建立「正確的影調(diào)關(guān)系」，將扭曲的光影曲線撥亂反正，這是地基，是讓一張照片首先「看起來舒服」的底線：
我們早就明確，不能為了秀肌肉，把光影關(guān)系搞得很別扭。
「中間調(diào)」這個詞，對于普通用戶來說可能有些陌生，但對于攝影師而言，它是一張照片的靈魂所在，程卓解釋說：
大家可能對中間調(diào)不太熟悉，它不是畫面最中間的部分，我們參考安塞爾 · 亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，在對動態(tài)范圍的極致追求下，重點管控的是 3 區(qū)到 7 區(qū)的影調(diào)關(guān)系，這里面既有高光也有暗部，是最能體現(xiàn)影像厚實感的影調(diào)區(qū)域，是影像魅力和表現(xiàn)力的核心所在。
如果說極致的黑與白是情緒的兩端，那豐富、細膩、過渡自然的中間調(diào)，就是承載故事的主體，對中間調(diào)的精細打磨，讓 OPPO 的影像開始呈現(xiàn)出一種過去手機罕見的「質(zhì)感」。
理順了過去，未來的道路也呼之欲出了：
只有把影調(diào)這個骨骼做健康了，色彩才可能談得上豐富而又統(tǒng)一，才不會有「塑料感」。
OPPO 從 Find X8 Ultra 開始，正式向攝影史的「深水區(qū)」——復(fù)雜光線下的色彩表現(xiàn)發(fā)起沖擊：
這已經(jīng)進入攝影史的「深水區(qū)」了，在復(fù)雜光源下的色彩表現(xiàn)，一直是攝影史上最難的問題之一。
演唱會變幻的舞臺光、城市霓虹與路燈交織的夜色、餐廳里溫暖的燭光……真實世界的光線遠比膠片甚至數(shù)碼相機時代更為復(fù)雜。
如何在這種環(huán)境下，還原出既真實又富有美感的色彩，尤其是人的膚色，是影像能否成為「作品」的關(guān)鍵。
通過首次搭載的丹霞原彩鏡頭，智能地將畫面分區(qū)，對不同光源下的不同區(qū)域進行獨立計算和色彩還原，最終融合出一張和諧自然的照片，保證人物膚色的準(zhǔn)確，為解決這個行業(yè)難題，邁出了關(guān)鍵一步。
也正是在這里，程卓拋出了一個反直覺的論調(diào)：
攝影誕生之初，其實沒什么畫質(zhì)問題。
之所以這樣說，是因為當(dāng)攝影出現(xiàn)后，大家使用的都是尺寸遠超今時今日所有主流拍攝設(shè)備的「大畫幅」——這個邏輯也延續(xù)至今，畫幅大就是王道。
真正的挑戰(zhàn)，始于攝影權(quán)利的普及：
畫質(zhì)的挑戰(zhàn)，恰恰來自于相機要小型化，想要更多的人拍照，相機就勢必越來越小，而畫質(zhì)問題也隨之出現(xiàn)。我們現(xiàn)在要做的，就是在盡可能輕薄的機身里，把畫質(zhì)盡可能地做好。
于是，OPPO 在 Find X9 系列上延續(xù)前面歷代打磨好的影調(diào)功夫、全系普及丹霞色彩還原鏡頭外，對畫質(zhì)這座高山也提出了相應(yīng)的要求——
在 Find X9 Pro 上，OPPO 搭載了與哈蘇聯(lián)合研發(fā)的全新兩億像素長焦，光圈達到了夸張的 F2.1 ——這是目前進光量最大的兩億像素長焦，結(jié)合精度達 0.1 微米的 AOA 主動光學(xué)校準(zhǔn)技術(shù)，在硬件上做到了極致。
而要實現(xiàn)清晰畫質(zhì)，多幀融合必不可少。在算法層面，OPPO Find X9 Pro 首次支持了「2 億像素多幀融合計算」，可同步采集 3 幀 2 億像素原始圖像并進行智能融合處理，直出真哈蘇 2 億超清照片。
這些努力的目標(biāo)只有一個：在長焦端，實現(xiàn)前所未有的解析力。
在 Find X9 系列上，OPPO 帶來了第四代色彩還原方案——升級后的丹霞色彩還原鏡頭被擴展到全系列機型，它能更智能地與影像硬件全面協(xié)，尤其在以往手機最頭疼的低色溫、大面積純色等場景下，帶來前所未有的色彩準(zhǔn)確性。
只有做到了精準(zhǔn)的還原，才有資格談?wù)摦嬞|(zhì)。
或許會有人質(zhì)疑，在移動影像的時代，為何要執(zhí)著于回望「相機」，程卓是這樣理解的：
無論手機影像怎么卷，也只是漫長攝影史中的驚鴻一瞥。近兩百年培養(yǎng)起來的攝影美學(xué)，有著不可抗拒的向心力和矯正作用，為我們指引著方向。
換言之，OPPO 并非讓手機完全取代相機，而是在汲取相機百年沉淀的養(yǎng)分的同時，結(jié)出屬于移動影像時代自己的果實。
那么，這個移動影像自己的東西，是什么呢？
計算攝影，是移動影像的獨屬道路
在聊到「相機感」的三個要素時，程卓反復(fù)提到了一個詞兒——計算攝影。
這就是移動影像的新東西。
不可否認(rèn)，對比相機，手機這種需要在螺螄殼里做道場的方案，在光學(xué)層面永遠戴著鐐銬，但它也擁有相機無可比擬的優(yōu)勢——算力強勁的芯片，讓計算攝影成為了可能。
老實說，在過去很長一段時間里，計算攝影的名聲算不上好。
為了彌補硬件的不足，過度銳化、過度提亮的「計算味」成了主流，照片看似光鮮，卻充斥著塑料感，算法痕跡流于表面，向用戶邀功。
人們開始厭惡計算攝影，這是算法「用力過猛」的必然結(jié)果。
而 OPPO 的解法，便是為這頭算力猛獸套上審美的韁繩——用程卓的話來說，就是用審美牽引技術(shù)的發(fā)展。
如何牽引？OPPO 的方式是「修內(nèi)功」——
團隊深入研究了各種經(jīng)典膠片，用極其客觀、量化的方式去拆解它們的光影響應(yīng)曲線和色彩科學(xué)，再將這些從物理和化學(xué)世界中總結(jié)出的美學(xué)規(guī)律，「翻譯」成數(shù)字世界的算法語言。
Find X6 系列的影調(diào)、Find X7 系列的中間調(diào)，以及備受歡迎的膠片風(fēng)格，都是由此而來的。
這種「審美先行」的工作模式，迥異于我們更為熟悉的「技術(shù)有什么，產(chǎn)品用什么」的開發(fā)邏輯，程卓所帶領(lǐng)的影像認(rèn)知團隊將率先標(biāo)定一個明確的審美方向，再由算法、硬件、調(diào)校等各個團隊協(xié)同，集中力量辦大事兒，朝著這個既定方向去實現(xiàn)。
也由此，我們在 OPPO 的影像傳承上，得以看見手機領(lǐng)域較為少有的長期主義。
程卓這樣形容自己和影像認(rèn)知團隊的角色。
這根指南針，為強大的計算攝影指明了方向，最終的成果，是讓計算隱于無形，讓攝影重回中心。
計算攝影，成為了 OPPO 的審美載體，將成熟的影調(diào)、健康的色彩與優(yōu)秀的畫質(zhì)打包成方法論，用戶按下快門，就能得到一張好照片的辦法。
一如柯達百年前的浪漫口號：
你只需要按快門，剩下的交給我們。
采訪的最后，我們聊到了一個更宏大的話題：移動影像的痛點和未來。
程卓認(rèn)為，行業(yè)尚未完美解決的，是三個進入「深水區(qū)」的終極問題：
畫質(zhì)、高動態(tài)下的復(fù)雜光線，以及長焦。
如今的旗艦手機，已經(jīng)從單純的堆料，走向一邊追求極致影像，一邊還要向厚度與設(shè)計發(fā)起挑戰(zhàn)。
正如程卓所說，畫質(zhì)的痛點，正是伴隨器材小型化而生的歷史性難題，而手機，依然在這條路上作斗爭。
至于長焦，則是對機身設(shè)計、防抖性能與焦段設(shè)置的權(quán)衡，這顆小小的鏡頭，還在尋找工業(yè)與人文之間的最優(yōu)解。
在采訪的最后，嚴(yán)肅了一整場對話的程卓難得調(diào)侃了一下：
X8 發(fā)布后，我一個藝術(shù)家朋友有一天打電話給我，說：卓哥，我買了一個哈蘇。
我說：你買哈蘇不是很正常嗎？
他說：可是我的哈蘇會打電話！
「會打電話的哈蘇」，這一定是未來。
